Клетка отиде в търсене на птица — значението на кафкианската дума в днешния свят

Сред най-кафкианската клетка може да е тази, обвързвана със самия термин „ кафкианска “. Примамени от древното и изкусително незавършено творчество на Кафка, доста надарени писатели са се борили с неговия фантом. Най-добрите от тези трибуни, като есето на Филип Рот „ Винаги съм желал да се възхищаваш на моето недояждане “, одобряват клетката като насочна точка за откритото небе. Най-малко сполучливите се оказват лимитирани от него. 

10-те къси описа в тази колекция, оповестена за отбелязване на стогодишнината от гибелта на Кафка, подхождат към предизвикването от ободрителен набор от ъгли. Някои писатели, като Томи Ориндж и Наоми Алдерман, пишат творби в различим техен жанр, само че с кафкианска нотка. Други, като Елиф Батуман и Чарли Кауфман, избират нещо по-близко до пастиша. Формите са еднообразно, от време на време шеметно, разнородни: историите минават от роман от първо лице към пиеса за препинателни знаци и алегория за изкуствен интелект, която възобновява Вавилонската кула измежду машините.

Въпреки че са написани независимо, историите са склонни да кръжат към едни и същи тематики. Абсурдизмът на жилищния пазар е стихотворец от една трета от частите, от които „ The Board “, сюрреалистичната ескапада на Батуман за покупател за първи път, разглеждащ тъмен партерен апартамент във неприятелски град, е най-успешният. Нейният мозъчен комизъм е в своята буря тук: жаргонът на сътрудника по недвижими парцели е модифициран в текстурата на парчето - „ бяхме в приблизително огромно студио, с уреди Bosch и открита тухлена стена “ - до момента в който всемогъщата строителна дъска работи безусловно над главите на жителите. 

Във въведението си критикът Бека Ротфелд разяснява, че историите са преследвани от облиците на пандиза на Кафка, само че също по този начин са цялостни с герои, които нямат къде да бъдат. „ Хотелът на изкуствата “ на Али Смит, непрогледен роман за семейство, преследвано от злокобно алено очертание, което ги разделя от къщата им и кемпер, смесва тези две трендове в роман за несигурно бягство. Подобно на някои от личните истории на Кафка, Смит витае сред необяснимото и необяснимото. 

Въпреки заплашителната си известност, Кафка намираше писанията си за толкоз смешни, че спираше да се смее, когато ги четеше на глас. Някои писатели реагират изключително добре на тези тъмно комични детайли от неговото писане. „ Завръщане в музея “ на Джошуа Коен се споделя от позиция на модел неандерталец, който следи разгръщането на митинг против климата от неговата музейна витрина. Подобна абсурдистка линия характеризира „ Главоболие “ на Леоне Рос, където провокираните от оргазъм мигрени на основния воин я слагат в кошмарна поредност от объркващи медицински проби. 

И въпреки всичко едно качество на творчеството на Кафка непрекъснато убягва на тези творби. Историите устоят заради своята неактуалност; и двете преди времето си, предвиждайки всичко от руската администрация до пандемията Covid-19, само че също и отвън времето, извличайки универсалното от характерното. Понякога тези истории придават усет на това загадъчно съединяване, както в злокобния облик на Рос на „ обелено лице на доктор, блещукащо като бяло сварено яйце “. По-често те се хващат за детайли: уреди на Bosch, паркинг на Tesco, описи с чакащи в болница.

Може би тъкмо там се крие почитта на тази сбирка към Кафка. Читателите ще се върнат към истинските истории с чувството какъв брой мощно те към момента стоят сами. Сто години по-късно, към момента живеем в света на Кафка. 

Клетка търсеше птица: Десет кафкиански истории от Али Смит и други Abacus £18,99, 256 страници

Присъединете се към нашата онлайн група за книги във Фейсбук на и се абонирайте за нашия подкаст, където и да слушате